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    最近或許是世界杯引發的收視熱度大增，在家電賣場當中有關4K超高清電視的話題再度引起了注意。特別是“真4K”和“假4K”之爭，又讓很多消費者搞得暈頭轉向的。老實說，別說是普通的消費者，就連很多業內人士，也很難說得清楚什么是“真4K”，什么是“假4K”。

    “4K”是一種新興的數字電影及數字內容的解析度標準，指的是數字放映機投影的畫面具備4096×2016像素的分辨率，是大家所熟悉的1080p分辨率的四倍，其總像素超過了800萬，為目前分辨率最高的數字電影。4K技術在老電影修復項目上有著得天獨厚的優勢。

　　如果非要刨根問底，標準的4K含義應該至少具備三個層面含義：一是圖像接收信號能夠接收4K級別超高清分辨率3840×2160的影像信號；二是電視機的圖像處理技術要能夠實現無損解碼4K分辨率影像；三是電視機的屏幕顯示必須能夠顯示4K分辨率影像。

　　后兩條標準主要是針對電視機廠家在硬件方面的要求的，因此目前市場上的“真假4K”爭議也主要來自于這兩個方面，有的廠家推出的所謂4K電視機在圖像解碼方面可能達不到4K級別，而有的則沒有采用標準4K屏。恰恰是這兩個方面，對于普遍消費者而言是無法直接辨別的，起碼直接用肉眼沒法判斷，必須要有專業技術檢測機構給出權威的認證。這兩個爭議點中，由于顯示屏的重要性更為突出，因此廠家是否在忽悠更難以界定。

　　在4K電視市場上全面普及的過程中，廠家肯定會王婆賣瓜般的說自己用的是“真4K”，實際情況可能存在忽悠情況。就像前幾年夏普和三星都出現過采用“臺灣屏”事件那樣。并非說別的屏一無是處，而是一個誠信問題，是什么就是什么。在“假4K”屏問題上，也是如此，沒有4K的標準，就不要賣4K的價。

　　從消費者的角度看，在4K問題上謹慎一些是有好處的。因為在現有條件下，4K市場尚未真的成熟。有電視臺的記者說，他們現在拍攝的圖像，有的連720p高清標準都未能達到，更別說1920×1080的FHD全高清圖像了，4K就更不要奢談。而在國際上，到目前為止，全世界還沒有一個4K電視頻道，4K光盤都少得可憐。發展較快的日本預計到2020年左右才會出現商用4K超高清電視頻道。

　　如果再考慮一下目前電視機廠家普遍宣傳的“2K轉4K”技術，就不難理解了，因為4K片源實在是少得可憐，絕大部分可用片源最多只是高清，即便有“真4K”電視機也沒法直接對比。如今，4K市場更多的是電視機廠家和商家急于尋找新的賣點，推廣4K電視。這本身沒有錯，但需要市場的成熟需要時間。消費者在4K問題上須謹慎再謹慎，電視機廠商似乎也應該冷靜再冷靜，尤其不該在真假4K問題上忽悠了事，否則只能砸自己的腳。

　　由于歲月的侵蝕，不少老電影因膠片保存不盡如人意，不再能達到播放的技術標準。自傳統的2K修復拯救老電影后，擁有更好觀影體驗的4K修復也悄悄流行開來。繼去年推出《阿拉伯的勞倫斯》等經典4K修復影片后，上海國際電影節國際影展今年首度增設4K修復單元。

　　今年上海國際電影節的開幕電影《舞臺姐妹》，采用的就是4K掃描、4K輸出的全新技術，由曾經成功修復《甜蜜蜜》《陽光燦爛的日子》等中國影片的意大利博洛尼亞電影修復實驗室負責。相比原先2K黑白修復，此番修復的《舞臺姐妹》除了在分辨率上要求更高、更精細外，自然還原出彩色影片的原始色調也是一大技術難點。此外，《舞臺姐妹》在現實生活和舞臺越劇唱段間的跳接也對聲音的修復提出更高要求。除了意大利博洛尼亞電影修復實驗室外，上海電影技術廠也承擔了修復中的4K掃描工作。電影節組委會宣布，2015年將4K修復著名導演吳宇森的經典作品《英雄本色》。