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《少年派的奇幻漂流》在國內的上映以及潮水般的好評，讓李安和這部電影一時處在信息流的頂端。多位名人也力薦這部電影，有人甚至說：“錯過了IMAX，簡直就是暴殄天物。”觀眾從電影中體驗到的，是唯美到極致的心靈之旅，口口相傳純屬情不自禁，有感而發的結果。而對于李安本人而言，面對“無法影像化的作品”的論斷，他成功用完美的視覺體驗表現出來。3D技術的應用讓這部作品成為3D電影的里程碑，而他則成為一個先鋒。

將它視為3D電影里程碑毫不為過，《阿凡達》展示了3D的視覺可能性，《少年派的奇幻漂流》則展示出這樣視覺性的技術同樣可以幫助電影講故事，3D電影不是毫無內涵打打殺殺的代名詞。李安當然知道當前3D電影的問題，他試圖把3D從單純的技術變成真正的電影語言：“在此之前都是動作、噱頭，我覺得3D應該是一個新的媒體，一個藝術的工具。只是我們現在了解得少。我們所有看電影的人，都是看平面長大的，銀幕是可以摸得到的，很具體的。3D是更虛幻的，還是有一個框，但好像有一點橢圓形的樣子，說不上來是什么東西，這跟兩個眼睛看到的東西是有差距的。在我們做框架鏡頭的時候，非常疑惑。2D已經100年了，所有該知道的我們都知道了，但3D是一個新東西，對我有吸引力。我在發掘新的電影語言，創立一個新的東西，我在做一個先鋒。”

在今年的數字標牌展會上，我們也看到一些企業在積極的創新。就拿3D方面的技術來說，市場上就有天祿光電、萬科數碼等企業，致力于執著的制作最完美的裸眼3D顯示效果。比如萬科數碼不僅僅考慮到3D顯示，還積極向實用方向靠近，打造帶顯示屏的箱子；品美的納米觸控桌，不僅可以放東西，而且抗污防水防塵，即使有水漬在上面也完全不影響使用等。市場上真的不缺普通的產品，就像李安導演所說，“可能兩三千萬以內的東西，我隨便拍，我本身有這個市場價值，大家來看李安的電影，能夠小發就小發，能夠大發。”聯系到數字標牌行業，也是如此，很多企業本身資金是很雄厚的，做普通的數字標牌產品也是能賺錢的，但要如何耐得住寂寞向行業縱深發展，去開拓別人少走的路是需要勇氣的。

他們沒有在簡單的做一個顯示終端，而是用心的考慮了產品效果和用戶體驗。就像李安導演一樣，四年磨一劍，沒有國內導演普遍的浮躁，認真做電影和認真做產品是一樣一樣的。